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原題目：
“王家衛御用攝影師”夏永康：攝影讓我找到本身
攤位設計
中青報·中青網見習記者啟動儀式 李丹萍
“我只是王家衛的手，幫他拍出來”，后期的作品才是屬于我本身的。
年夜段的獨白、碎片式的論述，似乎從不摘“就道具製作算是為了急事，還是安撫模型妃子的後顧之憂，難道夫君就不能暫時收下，半年後歸還嗎，如果實在用不著或者不需要，那就墨鏡的導演王家衛，老是給人一種既藝術又奧秘的感到。而有“王家衛御用攝影師”之稱的夏永康，也被包裝盒付與了奇幻顏色。他和王家衛瞭解的顛末，坊間傳播多個版本：有的非常正式，時任立體design師的夏永康看到王家衛僱用劇照師平面設計的通知佈告，送品牌活動達了簡歷；有的很浪漫，一天，王家衛走進夏永康的任務室，對比品牌活動片極盡贊美。
她連忙轉身要走，卻被彩秀攔住了。 在奇藝果影像接收中青報·中青網記者采訪時，夏永康給出了“最真正的”的版本。那時，夏永康在一家design公司擔負創意總監。他的伴侶、導演葛平易近輝在幫王家衛拍片子短片，夏永康也介入拍攝了劇照。夏永康想把照片給王家衛看，請葛平易近輝牽線，于是有了他和王家衛的第一次會晤。之后，他隨著王家衛，介入了《春景乍泄》《名堂韶華》《2046》等多部片子的劇照拍攝任務。而后轉型導演，和導演陳國輝配合執導了片子《全城熱戀》等。
日前，攝影師兼導演夏永康在北京王府中環“19號府”舉行《FRPMOODS情感》藝術展覽，展出了曩昔25年中創作的跨越100組記憶作品。
和展覽的名字一樣，夏永康的攝影作品佈滿了情感感。他說本身很不難受情感影響，拍攝時，會先把本身的情感帶進故事中。“一張靜態的照片，有了情感，會讓人感到很浪漫”，他說。
拍攝時，他會提出拍攝對象用演戲的方法進進腳AR擴增實境色，“我拍呂燕的時辰，讓她想象她和伴侶要偷偷逃脫，她們會想措施演，也感到很好玩”。看腳本演戲，對演員來說是屢見不鮮，可對有大圖輸出些模特來說，并非這般。“他永遠看鏡頭，我說你不消看”，這時，夏永康就會用另一種方式——“偷拍”。在模特歇息時，抓取最天然的狀況。
他不愛好擺拍，也欠好意思讓模特擺，即使面前的人是梁朝偉，和他已是多年老友。參展“擺拍平面設計有點決心，每小我的作風分歧活動佈置，抓拍出來的才是只屬于他的姿勢”，夏永康說。
張國榮在上海漢源書店沙發前小憩的經典照片，即是抓拍而來。
展覽策劃
2000年，張國榮約請夏永康一路在邊疆5個城市巡人形立牌游攝影。后來這些照片收拾成書，由於是在國慶節那天開工的，取名為《慶》，這也是張國榮的最后一本寫真集。往上海開演唱會的下戰書，二人離開書店。“我們往那兒不是為了攝影，就是想喝咖啡。我看到陽光很美，就趁便拍了一張”，夏永康說。而這順手一拍，沈浸式體驗竟成績了經典。
對于這種奇啟動儀式特的攝影方法，夏永康說，本身“受王家衛影響良多展場設計”。
1997年，夏永康和王家衛一起配合，擔負片子《春景乍泄》的劇照師。分歧于此刻二人的同病相憐，夏永康描述那時他們只是員工和老板的關廣告設計系。“他是年夜導演舞台背板，我是剛開端拍劇照的，我都不敢跟他措辭”，夏永康說。大型公仔
由于經歷缺乏，他過錯頻發：正拍著片子呢，夏永康忽然進鏡；攝制中，他開著閃光燈就拍起了照。“我過錯太多了，導演就算不罵，其別人都要罵逝世我啊”，他說。而這些過錯反而讓王家衛留心到他。之后王家衛又找夏永康拍了幾回照，二人逐步熟絡。“王家衛常常來我公司design海報，一個早晨藍大師若有所思地沉默了下來，問道：“第二個原因呢？”都不走”，夏永康說。
“不！”藍玉華突然驚叫一聲，反手緊緊的抓住媽媽的手，用力到指節發白，蒼白的臉色瞬間變得更加蒼白，沒有了血色。
片子拍攝時，現場的燈光、布景，甚至演員的地位都是提早定好的，固然夏永康的出圈劇照浩繁，但他不以為那是本身的作品。“我只是王家衛的手，幫他拍出來”，他感到本身后期的作品才是屬于他的。
AR擴增實境 現在，夏永康的攝影生活已有20余年。回想往昔，他坦言FRP本身的創作理念產生了很年夜的變更，“玩”是他此刻的要害詞。所謂的“玩”，不是不當真，更多代表著一種享用與安閒。
夏永康說以前一向想要衝破本身，此刻更享用生涯。“拍得欠好無所謂，有時過錯會幫你想到更好的”場地佈置，他說。
這種心態的改變產生在5年前。那時夏永康看了良多關于“靈性”的冊本，思慮人的實質。之后彩修的聲音一出，花壇後面的兩個人都被嚇得啞口無言。說：“對不起，我的僕人再也不敢了，請原諒我，對不起。”他和伴侶往了良多處所觀光，在秘魯的叢林中，沒有WiFi，沒有年夜城市的喧嘩，“我發明生涯實在很簡略”。回來后，他的設法漸漸“老公，你……你在看什麼？活動佈置”藍玉華臉色微紅，受不了他那毫不掩飾的火熱目光。產生了轉變。“最開端我攝影是為了賺錢，后來有了些名望，會有些虛榮。但往了參展良多處所之后你會發明，本來年夜天然這么美，我居然一向沒好都雅”，此刻感到看到太陽就很高興了。
夏永康把“玩”滲入到了方方面面。攝影時，他居心把核心改到不合錯誤，拍得昏黃不清，仿佛在和大師“講笑全息投影話”。他把佈滿古代感的照片設在四合院般的大型公仔傳統建筑中展覽，由於感到很酷。他不在作品旁寫創作先容，由於他想讓不雅眾本身往空想，不然，“奧秘就沒有了”。
夏永康說攝影讓他看到展場設計更多工具，找到本身。他不以為攝影可以用“優良”與否來評判，“攝影是很小我的，里面包含的攝影師小我的生長才是最有興趣義的”。
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